Re: [討論] 關於台灣演員的演變

※ 引述《dekupalace (dekupalace)》之銘言： : 關於台詞和口條這個問題，一部分的答案有牽涉到劇本編寫以及語言本身，因為近期模仿 : 犯有很多人討論到配音的問題，所以又po上來。 : https://sumingl.blogspot.com/2021/12/blog-post_39.html : ↑這是我前幾年寫過的文章，關於近年來台劇為什麼似乎有不斷出現的台詞口條問題。 : 簡單來說，中文國語本身就是一個語言本身很不容許發揮變化和修飾的語言。 : 更麻煩的是，台灣現行國語對不同世代的人要求是不一樣的。 : 當代的台灣版國語，對於年輕一輩有更多社交上說話的隱性限制。 : 所謂社交上的隱性限制，就是語言沒有明確規定不能這樣念，例如中國大陸各省都可以有 : 自己的腔調和變化，但是你用台灣年輕人的身分去做過多變化，就會在社交上被視為不太 : 合。台灣年輕人被要求的，是某一種較偏輕柔纖細，音調較高不太能加厚，且較為急促不 : 太能放慢，也不太能自主修飾變化的端正說話方式。 我倒覺得在演員的咬字、口音、語氣之前，更重要的是台詞。 國片要看是什麼類型跟哪一位導演，但台劇過去有兩個大問題，第一個是說話的方式都不 是日常生活習慣的樣子，對觀眾而言聽起來就有違和感；第二個是常常很直覺地就用對話 來推動劇情進展，老是用這種方式，久了也會跟觀眾對於生活的認知產生分歧，也就是所 謂的「出戲」。 還有一個未必是常態，但是也會在台劇裡頭看見，就是鏡頭語言的運用。這裡可能《四樓 的天堂》裡，黃秋生跟太保的對手戲片段作範例： https://youtu.be/BrGZQ2l5BsQ 明明是兩個舊識從開始寒暄到開始坐下談正事，最後兩人有點劍拔弩張的一場戲，從頭到 尾都中景＆拉背鏡頭搞定，好歹也跳個特寫，黃秋生倒茶的手部動作、眼神的變化等等， 這些可以用鏡頭來傳達環境氣氛變化的設計都欠奉；剪接的節奏也沒有跟著兩人的情緒而 跟著改變，留白太多，所以看到中間就開始覺得尷尬了。 除了技術層面以外，我自己認為在於台灣是一個多元文化社會的關係。平時我們身處其中 ，不會有太多察覺其實周遭就有各種不同的口音。更重要的是，一個人的口音是會隨環境 的不同而產生變化的。台劇比較少去很仔細地在這方面進行琢磨，常常就是很刻板印象式 地套進角色當中，好像那個角色講話永遠都是那個樣子。 會有這樣的原因很多，我個人猜測大概是過去受到的教育，試圖要抹平每個族群的不同之 處，最終就是彼此不太了解，連自己也不太了解自己。 反觀我個人比較熟悉的香港電影，雖然他們以廣府話為通用語言，但同時也沒有強行統一 多元文化，因此呈現在戲劇上，就不會有台劇那樣欠缺真實的隔閡。 以電影《古惑仔之人在江湖》為例，有一場戲是陳浩南等人找大傻哥討被偷的贓車： https://youtu.be/268eFLbsuv4 一開始山雞跟大傻講的是客家話，再從他們談判的地方位於新界西貢，香港觀眾一看就知 道大傻哥是屬於新界原居民鄉村系統的角頭，然後山雞用客家話跟大傻先禮後兵，也意味 著山雞的家庭背景也是出自同一系統。 然而講到正題時，山雞就會轉用廣府話，而大傻也會用廣府話跟陳浩南交談，這個就是台 劇略欠一個層次的地方：好像那個角色是什麼背景，他從頭到尾都一定得這樣講話，不會 因為對象不同、話題不同而進行轉換，而這個才是真實生活的狀況。 在劇中營造的氛圍跟細節越貼近觀眾熟悉的真實生活時，那種讓人尷尬的感覺就會越少。 -- 塵世間一介迷途小書僮，兼領分靈金城武。 《非普通三國：寫給年輕人看的三國史》青春無敵 天下大吉 http://www.books.com.tw/products/0010718081 Somebody Sue／普通人 https://www.facebook.com/SomebodySue -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.161.47.170 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1681055765.A.536.html