[網誌] iWin開鍘，誰該放鞭砲

這篇文章有一段話酸度爆表，特別摘錄出來： 『要說服兒童讓成年人與之性交有多難？各位讀者當中如果有為人父母者，應該都很清楚 讓孩子乖乖打預防針有多困難。 如果不管怎麼安慰、利誘，甚至說出萬年經典的謊言「就像被蚊子叮一樣不痛」（筆者小 時候就聽過好幾次），尚難說服孩童接受一個直徑數公釐、刺入體內僅1~2公分的針頭， 那期望靠著一本（人物表情本身就扭曲痛苦的）漫畫說服孩童接受一個長十幾公分、直徑 三到五公分的性器官插入。 試問這樣的策略現實嗎？我們還沒討論到特定種類的色情漫畫，會進一步誇大性器官尺寸 以及插入後女性腹部的外觀變化和表情扭曲喔！』 iWin開鍘，誰該放鞭砲 文：Cr氏（全職自由譯者，譯作涵蓋書籍、遊戲、專利、契約等） 2024/02/07 https://www.thenewslens.com/article/198615 https://www.thenewslens.com/article/198616 報載近日因為網路兒少保護相關組織iWin對成人用品廠商發出警告，威脅若不將特定產品 下架即要檢舉至檢警機關，而引起網路爭議。 iWin對此辯稱：衛福部已解釋法令，認為《兒童及少年性剝削防治條例》中所指之兒少應 同樣適用於虛構人物，因此該成人用品廠商展示的抱枕，具有「屁股大面積露出」之「顯 為幼態」之虛構人物，因此符合該法要件，應予勒令下架，不從則向警方檢舉云云。 該組織又稱，禁止外觀明顯為未成年之虛構人物出現在色情產品（包括單純穿著清涼）是 世上多數國家的政策。今天我們可以來看看這件事當中的真相。 為了立意良善的社會運動而從事恐怖主義早已不是新聞，國外部分環保團體的行為就已造 成「環保恐怖主義」一詞的問世，這些論點筆者會盡量留給其他人討論，本文上篇會著重 在探討iWin的指控是否合理，下篇則會探討如此的政策將會對我國的文宣、心理戰、文化 戰等領域造成什麼樣的影響。 「沒寫是自然人，就表示不限於自然人」的荒謬 首先，身為文字工作者，請容筆者來看看我國的法條，在字詞的定義上是怎麼寫的。《兒 童及少年性剝削防治條例（以下簡稱「兒少性剝削法」）》沒有直接定義何謂兒童、何謂 少年，要回到《兒童及少年福利與權益保障法 （以下簡稱「兒少福利法」）》裡面，定 義「本法所稱兒童及少年，指未滿十八歲之人；所稱兒童，指未滿十二歲之人；所稱少年 ，指十二歲以上未滿十八歲之人。」 注意，沒有寫自然人。或許iWin和衛福部就是抓著這點，認為非屬自然人的虛構人物也可 以包括進去吧。可是這麼做會有什麼後果呢？ 《人口販運防治法》第2條規定了該法的用詞。當中講到「人」有關的定義，有些地方寫 「人口」，有些地方寫「人」，一樣沒有強調是自然人。事實上，整部《中華民國刑法》 只提到「自然人」兩次，都是在與沒收有關的條目，其他地方都只有提「人」。 換言之，如果「沒寫是自然人，就表示不限於自然人」，那從中華民國建國以來的每一次 法人買賣，恐怕都要觸犯人口販運相關的罪名了。 很荒謬吧？別急，更荒謬的還在後面。請讀者先把「人口販運法條沒寫自然人」這件事記 住，在本文的下篇當中我們還會討論到這點。 其他國家怎麼規範劇作與遊戲中的性剝削？ 身為有數年經驗的遊戲譯者，筆者對各國針對影視娛樂作品的「管制」狀況甚是熟悉（每 天的工作都要和他們打交道），甚至對不在筆者翻譯語種範圍的國家也略知一二。 世界上是不是大部分國家都禁止虛構的兒少在作品中受到性剝削、性暴力或其他對待呢？ 單純數人頭的話或許是吧，但這些國家絕大多數都會是基督教（廣義，包括天主教等）國 家。基督教國家對兒童受到傷害似乎極為敏感，好萊塢的電影不論是天災、戰爭還是殭屍 末日，只要是小朋友的角色基本上都不會死，筆者可以舉一個例子說明。 2012年有一部黑色喜劇片《天啊！美利殺合眾國（God Bless America）》。劇中最前面 的片段是男主角厭倦了鄰居對不斷哭鬧的嬰兒置之不理，憤而上門殺人。媽媽把嬰兒高舉 過頭求情，但男主角根本不理，最後媽媽把嬰兒拋上半空中，男主角開槍，嬰兒在畫面外 爆成一團血，噴灑到屋內各處。 然後男主角就從夢裡醒了過來。是的，不但嬰兒中彈這件事本身必須在畫面外發生，這整 件事本身根本就必須只是一場夢。（話說回來，美國人只要「只是一場夢」就能過關了， 主張追究所有「心裡想要對看似未成年人的虛構人物從事性行為」的人的iWin到底是…… ？） 反面來講，我們來看一個非基督教國家的例子。幾年前中國大陸有部警探片（對岸稱作「 刑偵劇」）叫《暗黑者》。有一集有這麼個橋段：在一個陰雨綿綿的夜晚，循線趕到現場 的警員在荒地裡挖呀挖，挖出了一具又一具的兒童屍體。鏡頭以低高度直線帶過每一位孩 子的臉，最後停在最後一位孩子身旁的空地上，同時下一位被挖出來的孩子也被放到了鏡 頭前。 當然我們都知道，這些「在往天堂的路上睡得很安祥」的孩子，全都是由吃得飽穿得暖的 小朋友（說不定是劇組家屬）飾演。他們只要乖乖躺好幾分鐘，等一下他們的爸爸媽媽就 會帶他們去吃麥當勞。但是這樣的劇情在歐美絕對不可能過關。就算政府或是獨立分級機 構給過，觀眾和輿論也會確保劇組的信箱得到恐嚇信、刀片和郵包炸彈的不間斷供應。 相較之下，《暗黑者》的片頭都有「魯劇審字第OOXX號」的字樣，說明這個劇情過得了山 東省相關機構的審查，可以合法上映。 所以我們知道基督教國家對兒少很敏感。想在虛構作品裡殺死、傷害孩童？作夢去吧（字 面意義）！同時這也表示若是沒有基督教背景的國家還沿用這樣的規範，那就是在沒有正 當理由的狀況下，管制管得比極權國家的中共還要嚴格了。 色情產品的原理，根本就不是這樣 至於iWin的人士曾在公開論壇宣稱「看似未成年人的虛構人物之色情產品，恐有遭性犯罪 者用於誘騙未成年人與其發生性行為之虞」的說法呢？ 首先，身為參加過成人遊戲試譯的人，請先容筆者說一句：色情產品的原理根本就不是這 樣。 事實上，色情產品從開始到結束，整個過程都不斷地在強調這是一件罪惡的事情，那個罪 惡感甚至正是色情產品運作的基本元素之一（我試譯沒過，考官的評語就是包括罪惡感在 內，這些情緒的表現不夠好）。 日本AV產業曾斥資當年的5000萬日圓，以一輛3.5噸貨車為基礎，打造靠路邊側的貨廂處 裝有大面積落地窗、內部為和室房間的「魔鏡號」。 魔鏡號的大面積落地窗裝有特殊鍍膜，裡面看得到外面，外面看不到裡面。魔鏡號實為日 本成人影片的機動式攝影棚，用於拍攝「看似露出、外面的人可以看到性愛過程」的A片 ，而同時拜重金打造的鍍模單面鏡所賜，拍攝過程並不會觸犯公然猥褻罪，可以合法地進 行拍攝。 露出僅是日本AV眾多類別之一，這裡舉例僅僅只是證明成人影片強調背德感、強調罪惡感 ，已經到了足以讓業界斥鉅資打造特殊道具的地步，以確保其能在產品中營造這種感官刺 激，實則不會觸法，可見罪惡感與背德感在色情產品原理當中的核心地位。 其次，要說服兒童讓成年人與之性交有多難？各位讀者當中如果有為人父母者，應該都很 清楚讓孩子乖乖打預防針有多困難。 如果不管怎麼安慰、利誘，甚至說出萬年經典的謊言「就像被蚊子叮一樣不痛」（筆者小 時候就聽過好幾次），尚難說服孩童接受一個直徑數公釐、刺入體內僅1~2公分的針頭， 那期望靠著一本（人物表情本身就扭曲痛苦的）漫畫說服孩童接受一個長十幾公分、直徑 三到五公分的性器官插入。 試問這樣的策略現實嗎？我們還沒討論到特定種類的色情漫畫，會進一步誇大性器官尺寸 以及插入後女性腹部的外觀變化和表情扭曲喔！ 最後筆者想問，若是要拿東西來「示範」，實寫影片難道不會比虛構人物的漫畫有效嗎？ 成年人的示範難道不會比未成年人有說服力嗎？iWin的人士在作出這些指控時，到底有沒 有把教育、說明、示範的基本原理考慮進去？ 所以總結來說，「大多數國家都不允許看似未成年人的虛構人物出現在色情產物內」、「 虛構未成年人的色情產品可用於誘騙兒少從事性行為」等指控是說不通的。同時，若是真 照衛福部的解釋推行，除了在人口販運、兒少福利等法規上會有諸多矛盾與窒礙難行之處 外，還會造成我國的言論管制落到比極權國家更為嚴格的地步。 現在讓我們來討論到此事為什麼會、會如何影響到兩岸灰色戰爭的心理、文化、宣傳戰。 為什麼色情產品的管制會扯到心理戰？這要從心理戰的原理說起。 台灣在「A漫」上的文宣心戰優勢 兩岸的戰爭從軍事行動打到政治作戰、經濟戰、文化戰與心理戰，心理戰的原理是什麼？ 心理戰的原理就是攻擊敵人的慾望。最常見的心理戰是這樣的：想像古代的戰爭，我軍包 圍了一座敵軍城池。雖然補給線被斷了，裡面的人卻還是守著存糧、等著救兵。 這時我們要怎麼做？選一處上風處，把全軍的爐灶移到這裡來，然後看是要從別處運還是 去附近獵一些野生動物，開始大開烤肉趴。風會把烤肉的香味吹進城內，讓城裡的人瞭解 「外面的敵軍正在吃香喝辣，我們卻可能已經被國家拋棄」。這有助於擊潰守軍的士氣， 促成較有利於談判的條件，甚至直接逼得敵軍投降。 時代在變，但心理戰的基本原則不變。冷戰高峰期的國軍，也會以空飄氣球、砲宣彈等方 式投射心戰傳單給共軍。上面闡述投奔自由的好處，當中也包括當年的巨星：鄧麗君女士 。 當然一定會有人爭辯：鄧麗君又不是AV女優，與色情產物何干？但別自欺欺人了，傳單上 出現的鄧麗君、鳳飛飛等女星，即使衣服一件都沒脫，那也是當年保守社會版的美人計， 仍屬心理戰的範圍（說到底，誰說美人計一定要脫了衣服送上床才算數？《演義》版和《 漢書通志》版的貂蟬也沒有啊）。 那麼這和現在的兩岸戰局有什麼關係？ 大多數人恐怕都不知道，在這個抖音當道、中共用語橫行的時代，成人影視與出版作品乃 是唯一我國得以對中共「文化反侵略」的領域。原因出自台灣的法律，只要求色情出版物 失去著作權（日本AV商抗議過很多次了，沒用）、封面必須遮三點，未要求內部內容必須 打馬賽克。這造成日本成人漫畫廠商多有來台推出繁體中文「無修正（無馬賽克、無碼） 」版的狀況。 既然沒有著作權，掃描上傳到網路還能算盜版嗎？不管算不算，反正一定會有人做。 於是在台灣海峽的另一端、「色情產品」被一路管到接吻鏡頭上的大陸，他們想看日本的 色情漫畫，有兩個選擇：一是派前往日本留學或工作的人取得日本販賣的有修正版，然後 私自翻譯、上傳、傳播；二是直接看台灣人上傳的無碼版，反正其實繁體字他們也看得懂 。 先不論繁體字閱讀上有沒有問題，無碼加上不需要費心取得這兩點還是很有吸引力的。 而這就造成對岸人士必須學會看懂繁體中文，除了字體之外，還包括用法。筆者曾經親眼 看過在某知名成人漫畫「分享」網站上，有大陸網友在問繁中無碼版裡某個詞是什麼意思 。身為長期關切中共用語入侵的文字工作者，雖然來源怪了點，能親眼見證到這種「文化 反侵略」的瞬間，筆者還是很欣慰的。 叫做《一中各婊》與《玖二共侍》的兩本漫畫 更為激烈的例子則要屬台灣本土漫畫家的作品。 有一部日本的漫畫，叫《五等分的新娘》，講的是一位幸運的男主角周旋於五胞胎姐妹之 間的故事。可想而知，這樣的原作當然是十八禁二次創作（同人誌）的最佳平台。五胞胎 家裡姓中野，並且基於不知道是父母還是作者的方便，名字內都有一到五的數字，包括五 胞胎的老二「二乃」和老三「三玖」。 所以問題來了，由台灣漫畫家推出、屬於此小說二次創作的十八禁漫畫，其中一本是五胞 胎一起和男主角共度春宵的故事，另一本則是前述的二乃和三玖一起「侍奉」男主角的過 程，這樣的漫畫標題叫什麼？ 沒錯，前者叫《一整個中野家各個都是婊子》，簡稱《一中各婊》；後者則叫《玖二共侍 》。 這兩本書當然也躲不掉被上傳到國外平台的命運。然後這時大事就發生了。中國大陸的網 友不能接受台灣人出的同人誌，居然如此光明正大地開兩岸政治的玩笑。於是這群小粉紅 就不斷攻擊、負評這部作品，最後這本同人誌的繁中無碼版就在網路上徹底消失了。 但是筆者記得當時小粉紅反應的另一個面向——他們很氣憤、很不滿，但最重要的是很震 驚。震驚什麼？震驚隔了個一百多公里寬的海峽，另一邊這座他們看不起、不贊同、不以 為意甚至抱有敵意的小島，竟然能擁有如此的言論與出版自由，能把兩岸和平基礎這麼嚴 肅的事情，放到一本十八禁同人誌上。 https://twitter.com/kazanefuune/status/1155339010752991232?ref_src=twsrc%5Etfw%7Ctwcamp%5Etweetembed%7Ctwterm%5E1155339010752991232%7Ctwgr%5E5b70bf53e268a9f80f75ad7b8aed12edca17a378%7Ctwcon%5Es1_&ref_url=https%3A%2F%2Fwww.thenewslens.com%2Farticle%2F198616 是的，這是一次成功的文宣心戰攻擊，儘管它的作者可能到今天都還沒有認識到。《一中 各婊》的作者後來在另一本作品的附錄中提到與中共政權和COVID-19疫情有關的文字，因 此這本作品被大陸民眾上傳時，這個段落遭到塗掉，並寫上「FF是在台灣省辦的活動，作 者在這裡寫了一些不好的東西所以遮掉」（FF是台灣的同人創作活動。前面提到的十八禁 二次創作都是在這個活動上販賣：《一中各婊》是第34屆、《玖二共侍》是第35屆，後面 這個附錄被塗掉的作品是第37屆）。 塗白的上傳檔案後來在台灣網友的檢舉以及無塗白版的上傳後遭到刪除，上傳塗白版的中 共人士帳號則似乎從一開始就是一次性帳號，在事件過後旋即刪除。 換言之，同樣的事總共發生了至少三次，其中尤其是第37屆FF這件事值得注意。在色情書 刊的後面附上對匪宣傳，這已經與冷戰高峰期國軍的心戰作為雷同到驚人的地步（當然， 敵人把它塗掉寫上自己的宣傳文字也是）。 正如前面提到的的空飄氣球傳單，紀錄上國軍本來就有將宣傳材料附在泡麵或是牛奶糖、 餅乾上面一併投放的作法，而現在這位作者在色情書刊的後面附上對中共的指責，不也是 一樣的事嗎？這樣的一致性足以印證兩件事，一是心戰的基本確實就是攻擊敵人的慾望（ 國軍攻擊食慾，這些二次創作攻擊的是性慾），二是不論有無意圖、有無組織性，實質上 兩岸早已環繞著色情書刊發生過心戰文宣上的攻防。 說到這裡一定會有人懷疑，這種事不是應該由國防部政治作戰局文宣心戰處管嗎？其實他 們有管。算是。 《燃燒的西太平洋》這部漫畫就是文宣心戰處退伍的少校梁紹先先生所繪，內容講述假想 的台海戰事，旨在理性分析台海局勢、推動全民國防並安定民心。只是既然有了官方色彩 ，很多事情就……不方便做（因此《燃燒的西太平洋》或其他類似背景的作品，永遠只能 是普遍級作品）。 那反過來講，民間這樣私自與中共作心戰攻防，它的正當性在哪裡？這就要從兩岸灰色戰 爭的本質說起。 拿台灣的無碼A漫打擊中共軍民士氣 筆者高中時，軍訓課本上記得是這麼寫的：中共的作戰理念是「超限戰」，亦即：人，沒 有軍人與非軍人的區別；事，沒有戰爭行為與非戰爭行為的區別；時，沒有戰時與平時的 區別；地，沒有戰場與非戰場的區別；物，沒有武器與非武器的區別。 在我國這邊，我們無獨有偶地也有類似的概念，我們稱之為「全民國防」。以下引用政戰 局網站上的描述：「……並認為『全民國防』是以軍民一體、文武合一的形式，不分前後 方、平時戰時，將有形武力、民間可用資源與精神意志合而為一的總體國防力量。」 我們先不討論國軍的「軍民一體、文武合一……」和共軍的「人事時地物」是不是根本就 是同一句話，但顯然國軍的「全民國防」和中共的「超限戰」是非常類似的，都強調要運 用非傳統的工具、管道、人員，作非傳統的打擊或防禦。 從其意義上理解，兩岸實質上進入灰色戰爭階段，每一個行為、每一個動作、每一個事件 ，都可以有或沒有作戰上的意義。不論是一艘越界的漁船、一架飛過界的民航機（或是整 條航道，對，我在講M503的事），亦或是網路上兩邊百姓透過文字、圖片、影片甚至軟體 （例如遊戲）的攻防，它都可以帶來作戰上的效果並影響局勢。 差別只在於，政戰局的網站終究不方便說「我們想和民間合作，拿台灣的無碼A漫打擊中 共軍民士氣」而已。 既然在灰色戰爭與全民國防之下，心戰作為有一部分註定要無形地「外包」給民間，那這 些東西就免不了會越來越「非正規」。畢竟一出了軍營大門，就沒有主管機關可以管了嘛 ，何況這些作為本身就很無形了。看看YouTube上面種種「這個國家的生活是這樣的」、 「某國人來到台灣對這件事大吃一驚」之類的影片（很多本身就有宣傳意涵），將我國與 他國的生活放上了聚光燈照射下的舞台，其食、衣、住、行、育、樂，全都可能在無意或 有意之間，成為吸引更多人認同我國價值的證據，或是為敵人提供攻擊、貶損我國的材料 。 我們目前為止在色情或「近似色情」產品上，擁有對中共的絕對優勢，若是一下子擴大適 用所謂「性剝削」的定義、致其包括非真實人物，同時又以「多數國家」（實為僅有基督 教國家，如前篇所述）為名全面禁止特定條件的產品，對動畫、漫畫產品施加的管制將一 口氣從全世界最寬鬆之一，發展成全世界最嚴格（變成說某A族群國家禁的東西你也要禁 、某B族群國家禁的東西你也要禁），這在前述這種灰色戰爭氛圍下的無形心理戰中，將 陷台灣於嚴重不利之境地。 如果有讀者看了這麼多，還是對拿情色作品當作心戰材料有疑慮（不論縱觀歷史這有多麼 稀鬆平常），沒關係，筆者還有準備一個適合所有人的心戰材料，並且同樣會受到iWin的 衝擊：VTuber。 中之人「性剝削」自己的虛擬人物？ 所謂VTuber，語源是Virtual YouTuber，意即由一位真實人物（俗稱「中之人」，取自日 本動畫產業對配音員的稱呼）以動作捕捉技術操控一個虛擬人物，並由這位虛擬人物來當 YouTuber。由於它能呈現出現實世界難以存在的人物（最常見的是具有非人生物特徵的人 物）、同時又能保護中之人的隱私，因此而受到廣大的歡迎。 而VTuber領域也是我國在網路心戰當中頗有戰果的領域之一。2020年9月24日下午到25日 早上（中原/東京時區），日本知名VTuber經紀公司Hololive Production旗下VTuber赤井 心（赤井はあと）與桐生可可（桐生ココ）先後在直播中提及或引用自己的觀眾統計資料 ，並提及「依IP位址認定最大宗的觀眾國籍」，其中台灣佔7%，被列為第三名。 由於排行榜上以「大宗國家（上位の国）」為題，因此遭到中共網友認定為「承認台灣是 國家」，因而爆發爭議。 由於桐生可可的形象是有西洋龍尾的女孩子，此次爭議史稱「龍心事件」。其過程筆者不 多贅述，總之在雙方的爭執之下，最後以Hololive及母公司Cover全面撤出中國大陸與 bilibili平台（中共版的niconico，兩者皆是以日系畫風動畫為主的影片網站）、 Hololive CN（原本的Hololive 中國大陸支部）全體VTuber畢業（偶像停止活動謂之畢業 ）作結。 在那之後，Cover集團更因不願放棄廣大華人市場，因此轉而招募台灣人員工，嘗試進軍 僅次於中國大陸的第二大華人市場，也就是台灣。 龍心事件的三年後，在2023年10月間，中共傳出即將要求VTuber公開中之人本名，造成中 共境內VTuber恐慌、畢業潮出現，境外VTuber的觀眾亦擔憂將造成中共境內再也看不到海 外VTuber（因為不可能符合中共法規）。現在基本上已經是VTuber整個運作模式恐怕都無 法在中國大陸境內合法存在的地步。 截至2024年2月初現在，在龍心事件的影響下，中共境內與境外的VTuber領域已幾乎完全 脫鉤。由於兩大直播平台YouTube和Twitch在中共境內皆遭封鎖，海外經紀公司或個人 VTuber又不見得願意冒重蹈龍心事件覆轍的風險進軍bilibili，因此在國際VTuber領域， 中文相關的內容幾乎完全由繁體中文獨霸，能輕易避免中共用語入侵的問題，甚至或許有 一天能問鼎排擠抖音/TikTok在國人娛樂媒體上的地位、阻斷這條中共文化心理戰管道。 以上都還沒有提及本土的VTuber。對日本文化流行甚是敏感的台灣，早在數年前便有數家 事務所與個人VTuber出道。像是春魚工作室旗下的露恰露恰以及與其合作的個人VTuber茸 茸鼠，都是在台灣頗有知名度的本土VTuber。 那麼在VTuber領域，今天引起爭議的「兒少色情」問題會有什麼問題呢？首先要從VTuber 的本質，也就是同時存在虛擬人物替身與操作虛擬人物的「中之人」這點說起。 VTuber的中之人通常是成年人（以最大的Hololive來講，幾年前他們徵人時開的條件是18 到40歲），但是使用的虛擬人物就很難說了。同樣以Hololive來講，由於其主要使用平台 YouTube設定用戶最低年齡為13歲，所以通常會設定為13歲以上。但當然，這並不代表 Hololive或其他經紀公司或個人VTuber會直接為了避免所有潛在的法律問題，而把自己的 虛擬形象設定為超過18歲。 而就算設定超過便又如何？今天iWin宣稱的是「外表明顯幼態」，也就是只要外表看起來 年幼就不行了。 所以，就算是世界最熱門VTuber、Hololive EN組的Gawr Gura設定年齡是「超過九千歲」 ，但其身高設定只有141公分，在這樣的認定之下也會被認為是「看似未成年」（根據衛 福部國民健康署的資料，141公分介於我國女童10到11歲的平均身高之間）。 然後這邊就產生一個非常嚴重的問題。由於VTuber的中之人原則上皆成年，加上客群年齡 層通常也都不是太年輕的兒童，因此VTuber雖然大多不會做到限制級，開開黃腔或是玩一 些有點擦邊球的遊戲（清涼裸露也好，黃色笑話也罷）還是會有的，當然夏天也會推出應 景的泳裝或其他夏日裝扮，其露出度極為輕易就能達到iWin前日指控「屁股大面積露出」 的程度。 舉例來說，知名VTuber經紀公司「青桐高校」就有好幾位尺度頗為開放的VTuber，同為 Hololive EN組而且外觀也很年幼的Hakos Baelz甚至曾經在直播上玩過一款「操控狀似陽 具的角色」的遊戲。若是照iWin和衛福部的解釋，這些虛擬角色全都要列入《兒少福利法 》、《兒少性剝削條例》的範疇，那麼警察機關該怎麼做呢？ 理論上，這表示警察機關必須逮捕Baelz等VTuber的中之人，然後以性剝削她們自己的虛 擬人物的罪名法辦。 幸好，這些中之人現在都不在台灣或任何與台灣簽有引渡條例的國家（Baelz是澳洲人， 本文書寫時人在日本）。但我們住在台灣的人可能就沒那麼幸運了，因為翻譯這些VTuber 直播的頻道全部都會以傳播兒童色情的名義逮捕和法辦。就算海外網站iWin管不到，任何 伺服器在台灣的網站只要轉貼、討論或「散播」這些VTuber的相關媒體，甚至不一定是要 有「違規」的那些片段，通通都能算是違反《兒少福利法》、《兒少性剝削條例》等法規 當中有關「散播兒少色情」的規定。 當虛擬人物，適用於自然人規定 如果讀者認為「那就找中之人和角色都明顯已成年的VTuber就好啦」那就大錯特錯了。 在前篇當中，筆者請讀者記住一件事，那就是「人口販運相關法規同樣沒有限定在自然人 」。這邊我們就要用到這件事了。 VTuber所使用的虛擬角色通常不是由中之人自行準備，也不是由經紀公司準備，而是外包 第三方的漫畫家與具有Live 2D相關軟體的專門承包者進行。因此在準備推出一位新的 VTuber時，往往中之人（個人V）或是經紀公司（企業V）會付一筆錢聘請承包商製作，然 後若是VTuber想要從經紀公司獨立或移籍，也會就該虛擬人物的使用權進行買賣談判。 換言之，如果依照衛福部認定「虛構人物亦屬於兒少相關法規所定義的『人』」的邏輯， 則同樣沒有強調為自然人的《人口販運防治法》就會認定上述所有圍繞著VTuber虛擬人物 的買賣屬於人口販運行為。這樣一來，每一個本土VTuber從出道的那一天起，就已經違法 了。 所以依照iWin組織與衛福部對「虛擬未成年人物」的解釋，所有的VTuber及其相關網路流 量，不論是討論、轉貼、翻譯、剪輯，全都會有涉及人口販運與未成年剝削（不只性剝削 ）的問題，實質上等於VTuber這種運作模式將在台灣成為非法。很耳熟嗎？沒錯，因為各 位讀者在本文稍早才看筆者寫過。 這個「將虛擬人物同樣適用於自然人規定」的見解，將對台灣VTuber業界造成如同中共強 制公開中之人本名同等，甚至更強的致命打擊，因為兩邊都實質上非法化了VTuber的基本 運作原理。 至此各位應該不難想像，繼成人漫畫之後，iWin的政策又一次威脅到了另一個在兩岸灰色 戰爭中，我國本已頗有成果的領域。 它又一次即將給予敵人大好的攻擊材料，同時威脅著近年來與民間與友好國家交好、展現 我國言論自由、凸顯中共獨裁極權、排擠中共對台宣傳平台，並且中共已自斷推出同類產 品競爭，同時台灣則得到外商肯定，甚至或許就連外商來台設立事務所亦不見得遙不可及 的VTuber產業。 諷刺的是，iWin本身是當年爭議嚴重的《數位中介法》草案所遺留下來的產物。該法旨在 確保數位服務不致成為中共對台宣傳或滲透管道，卻因言論自由上的強烈疑慮而不了了之 。現在這個惡法倒了，它留下的遺毒卻連當年這部法案本身想達成的正面目標都不放過。 當全民國防成為現實，我們的國防就會需要用到老百姓也能取得的東西。這些東西若是遭 到管制，甚至是過度的管制，我們就如同少了好幾樣武器。更別提今天受到管制的主題是 出版品類，若是真推出全世界最嚴格的箝制，本身就會成為國際上的笑柄、敵人的宣傳材 料，然後還另外會對我國文創產業造成重大傷害。 願為政者綜觀大局，瞭解現今兩岸文化戰、心理戰與宣傳戰的實態，莫因一時的偏見而自 廢武功、打擊本土文創產業，而應回歸法令基本原則，允許業界自由發展，如此方能在虛 擬空間落實全民國防，推行自由民主價值、保衛國人文化娛樂產業之樂土。 -- 我不夠資格算連廢 只夠格算連控 因為心另有所屬(不好意思) 　　○o 。 o ○。o。o ○。 。o 。o ○ ⊕ ○ o。 o。 。○ o。o。○ o 。 o○ 　　⊕★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★★★★★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★⊕ 　　＊　＊==========================================================＊　＊ 　　☆★☆＊　　　＊　　　＊　　　＊　　　＊　　　＊　　　＊　　　＊☆★☆ 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