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[好雷] 魔法公主
首先,我要跟久石讓道歉。以前早就聽過無數次〈阿席達卡的傳說〉,並陶醉於壯烈卻蒼
茫的旋律裡,但我總以為只是古裝八點檔常用的配樂;直到這週第一次看了《魔法公主》
,才驚覺這段旋律是出自大師之手 – 更精確地說,我在開場聽見配樂響起時,就已經熱
淚盈眶了。
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雖然是第一次看《魔法公主》,但有不少熟悉的元素,讓人瞬間認出這就是宮崎駿的故事
。關於人類、關於衝突、關於自然、關於宿命,就像《風之谷》《神隱少女》甚至《蒼鷺
與少年》;但宮崎駿在《魔法公主》最大的突破,就是抹去人性善惡的界線,當角色的種
種抉擇都是出於自保,觀眾便難以對他們引發的戰爭與災厄輕易批判。
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《魔法少女》是宮崎駿創作生涯最成人、最政治、格局也最龐大的作品,趁著這次重映,
終於看到了。
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一頭野豬發瘋似地亂竄,少年阿席達卡挺身而出,他以神準的騎射技巧消滅了這頭野豬。
但這頭野豬其實是山神,只是充滿怨念變成了邪魔神、並在阿席達卡右臂留下難以抹滅的
詛咒,這種詛咒會讓人異化成為非人的怪物,於是阿席達卡前往西方,想找出解除詛咒的
方法。無論是攻擊村民的山豬、邪魔附身宛如萬蛆蠕動、或是被詛咒侵蝕後的枯骨,《魔
法公主》的開場異常驚悚,兒童不宜、同時流露幾分對大自然的敬畏。
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在自然面前,人是如此脆弱,這是阿席達卡開啟冒險的理由。如此印象卻在他前往「山獸
神之森」的旅程反覆遭受挑戰:他在「達達拉城」看見人們為了抵禦怪物進犯,製造槍砲
彈藥以自保,但也遇見被山犬養大的人類女孩「小桑」。從角色設定延伸的衝突在故事前
半段製造數個戲劇張力,比如人類與自然的對立、地方勢力的競合、以及性別角色的顛覆
。
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「你不是人類,卻也不是山犬」,小桑讓我想起前陣子看的《人犬》。曾被人類遺棄的她
,更信任孕育自己的山犬與山獸神,她的世界只有二分法,人類是敵人、自然是盟友。而
對她一見鐘情的阿席達卡不同,他是來自文明社會的俠客,但在抑強扶弱的同時、也難掩
人類視角的盲點。
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儘管阿席達卡與小桑的生死與共很淒美,但我不認為片中刻畫的是愛情,而是因為擁有愛
的能力、才啟發文明與自然共存的契機,「一起、活下去」是當年正值壯年的宮崎駿給出
的答案。
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夾在這樣的對立之下,黑帽大人是我覺得最有趣的角色。
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乍看之下,向森林開砲、執意弒神的黑帽大人是傳統故事裡的狂妄軍閥;但達達拉城有她
的領導,才得以在父權封建體制下建構起安居樂業的母系社會、痲瘋病人也能貢獻勞動,
不像唯利是圖的疙瘩和尚、坐壁上觀的猩猩神族,她的所作所為是為了讓子民過更好的生
活。人類在自然面前該如何自處,安於溫飽或挺身自保?宮崎駿把這樣的兩難放在黑帽大
人身上,同時揭示曾被毀滅的森林即使重生,也無法回到原有的繁盛。
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田中裕子在《怪物》精準詮釋內斂壓抑的校長,配音黑帽大人則展現一意孤行的自信,在
最後一場戲詮釋自食惡果的懊悔,更賦予這位難以定義的領導者更真實的人性。另外,為
山犬「莫娜」配音的,正是在前年引發「開運桌布之亂」的日本男星美輪明宏;對小桑來
說,莫娜既是父親、也是母親,美輪明宏略帶哭腔的演歌嗓音極有辨識度,的確是很讓人
印象深刻的人選。(至於最愛的角色,當然是忠心可愛的亞克路)
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「如果繼續一邊製作動畫,一邊嚷嚷『啊啊好忙啊』就這樣死去,我不要這種結局,所以
,現在我想要隨心所欲過活了。」
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27 年前,宮崎駿畫完《魔法公主》後,就曾發表過退休宣言。後來的故事我們都知道了
:宮老年過 80 依然創作不輟、也繼續用無數充滿想像力的奇幻冒險,刻畫對戰爭的痛心
。身為粉絲何其幸運,成長過程有這些作品的陪伴,得以一路見證這位動畫巨匠的自我突
破,本片的生猛、大膽和溫柔,就像那首〈阿席達卡的傳說〉,一旦聽過就留在心頭,再
也不會忘記。
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