[新聞] 本土兒少節目怎跟《鬼滅之刃》搶眼球？業界編劇點出破題關鍵

https://www.storm.mg/article/2180086 吳尚軒 2020-01-15 08:10 https://i.imgur.com/3BNUlyB.jpg 台灣兒童節目自製比例不到1成，而在直播網紅正夯、日本動畫當道的現況下，台灣兒少 節目製作的現況面臨很大的考驗。圖為公視在2018年舉辦台灣國際兒童影展映後座談活動 。（公視提供） 台灣兒少節目匱乏，自製比例不足10%，這個現象背後隱藏的，除了是對於兒少節目的忽 視以外，也包含投資、製作端對此缺乏信心，尤其在手機、網路時代，如何跟直播網紅、 韓國偶像，或者如《鬼滅之刃》等日本動畫競爭，也成為相關人員的考驗，編劇林孟寰便 表示，製作兒少節目的困難，在於「認識真的小朋友」，而不是作品中重現大人想像的小 朋友，要意識到兒童是主體，確實關心他們的身心發展。 世新大學媒體識讀中心研究員黃聿清與台大公共政策研究中心，於2017年起，加入國際青 少年與媒體教育研究中心（下稱：IZI）的跨國兒少電視節目研究，其中顯示台灣兒少節 目高達87.9%為動畫，且所有節目中，91.1%為國外製作，國內獨立製作僅占7.6%。 https://i.imgur.com/yesWtEE.png 國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）國際兒少節目研究中，自製與外購比率，左起依 序為：自製、跨國合製、外購。（黃聿清提供） 對於自製節目的匱乏，黃聿清於研究報告中便指出，乃是對於相關產業環節的斷裂，台灣 自1993年有線電視開放以來，普及率持續維持在8-9成，產業市場極小，破百的頻道數則 導致供給過度，想要求生存、獲利，電視台向外購片是必然的選擇，尤其動畫是最受孩子 喜愛的類別。 「現在孩子就是在看日本動畫，有文化差異在，所以不會在裡頭看見自己的生活、熟悉的 場域。」富邦文教基會總幹事冷彬，目前也投身兒童節目開發，她表示好的兒童節目並不 簡單，「你要讓兒童看到的東西都有教育意義，又不想說教，本身故事就很難發展。」 養成系統缺乏相關養分　兒童節目淪「無差別」製作 對於真人戲劇、實境節目的匱乏，冷彬則指出，台灣相關影視人員，很多不懂要怎麼跟兒 童一起工作，不知道怎麼讓小孩自然的呈現、表演，常常是找學校參加競賽、益智節目， 很常變成學校選一批優秀的學生出來，有些學校甚至還會進行特訓，要孩子背一堆東西， 完全遺傳了升學主義思維。 冷彬也談到，對相關科系學生來講，做兒童節目從來不是一個選項，大家唸傳播學院就是 要拍電影、紀錄片，當然這牽涉到養成系統的問題，像是政府輔導金有沒有相關項目，電 視台是不是願意投資等，兒童節目門檻確實比較高，要花很多時間跟小朋友相處，孩子也 不能像成人演員一cue就上場，或有些學校會要求一堂課的時間要拍完，長期導致投資、 製作方卻步，因此也沒累積經驗，最後只好回歸一般節目的製作方法。 無國際組織會員身分　兒童節目製作技術提升難 公視國際部經理郭菀玲則指出，由於台灣不是ABU（亞太廣播聯盟）EBU（歐洲廣播聯盟） 等國際組織會員，無法參與合製計畫，也比較少有技術性操作的分享、學習機會，包括小 朋友的對白怎麼引導、配音、教他進入情境等方法，這些都需要透過實作來學習，此外還 有工時等限制，難度確實很高。 郭菀玲說明，公視目前也透過舉辦2年一度的國際兒童影展，邀請國際影人、策展人前來 交流，希望讓台灣創作者了解國外趨勢、製作方法，此外2018年時也參與慕尼黑國際兒少 影展（PRIX JEUNESSE）發起的《那一天，我變勇敢了》系列短片計畫，拍攝短片《烏龜 少女》並參與交流。 此外，富邦文教基金會也於2018年起舉辦孵育計畫，徵集製作團隊，從發想、劇本階段進 行協助，並於去年底舉行提案大會，由接受孵育團隊報告企劃、發想，同時邀集投資人、 製作端參與進行媒合，意圖注入活水。 其中「宅故事創作」團隊所開發的劇本《魔神候補生》，描述飽受霸凌所苦的主角，從神 秘電玩意外獲得超能力，而成為校園小霸王，卻發現同校校花也有相同能力，並以霸凌他 人為樂，2人因此以魔法展開對抗。 編劇林孟寰對此表示，他從自己過去在兒童劇團經驗發現，通常小朋友已經在看《進擊的 巨人》、《鬼滅之刃》這樣刺激的日本動漫，但兒童劇團為了符合家長期待，常要做得比 較保守，「這跟他們真正想要的是脫節的，反而是服務家長，家長希望他是純真的，所以 明明他們心智已經到下一個階段，還是要回來看這些。」 林孟寰表示，當然滑稽搞笑橋段的孩子還是會笑，但這跟他們看漫畫、影集、電影的刺激 感有落差，現在上網很方便，小朋友會去找自己想看的東西，像他外甥都會看電競直播， 他認為困難是要認識真的小朋友，不是只在作品中，重現大人想像中的小朋友，他呼籲要 意識到兒童是主體，要真的關心他的身心發展狀態。 林孟寰並舉例，像在兒童法規嚴謹的英美，還是不斷嘗試比較刺激性的東西，像《探險活 寶》就符合小朋友想看的誇張，但談論的東西又有哲學性，是用新世代觀點在做這些節目 ，現在大家賺錢不容易，就會越做越保守，但這無法吸收新世代觀眾，期待未來更多有勇 氣的投資者，能讓更多不一樣東西進來。 編劇：想抓住他們，就呈現他們 編劇簡肇萱開發的劇本《出動吧！小廚神》，則以就讀小學的廚神佑佑為主角出發，像日 劇《深夜食堂》一般，透過料理解決生活中的各種雜症。她表示構思劇本時，思索自己想 讓小孩看什麼樣的節目，而對家長來說，最重要就是小孩的健康、飲食，所以才有此構想 。 簡肇萱並談到，想吸引觀眾就要回到兒童本身，把台灣小孩面對的問題寫進故事裡，如台 灣有很多隔代教養、新住民子女議題，這是日本動漫沒辦法觸及的，「抓住台灣小孩的方 式，就是呈現台灣小孩。」 兒童節目商業價值藏很大？研究員喊話：國家應有所作為 冷彬也向業界呼籲，兒童節目其實蘊含很大的IP（Intellectual Property）能量，尤其 像國外從戲劇改編到遊戲、小說、輕小說、漫畫等，跨域能力很強大，她也提到，小時候 的東西會影響一輩子，甚至可以建立某種價值行為、消費行為，像迪士尼電影《冰雪奇緣 》周邊熱賣，或者日本動畫《美少女戰士》現在又紅回來，並推出聯名化妝品等，有些東 西過幾年後，在復古風潮下可能又可以變成大人的產品。 黃聿清則呼籲，兒少節目的困境不能永遠靠民間，國家要有積極作為，尤其孵育人才、培 力機制非做不可，送人員出國進修，或找國外人員來開工作坊都可以，她並以古巴為例， 如古巴2007年自製節目僅有6%，外購節目達94%，但到2017年自製節目已達33%，如果國家 投注資源，能不能有機會像古巴一樣提升？ https://i.imgur.com/AZsbAUi.png 國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）研究中，2007年國際兒少節目自製比率。（黃聿 清提供） ─────────────────────────────────────── 「孩子一點都不笨！」從慕尼黑經驗一探如何用影像談性別、種族與霸凌 https://www.storm.mg/article/2180041 吳尚軒 2020-01-15 08:20 https://i.imgur.com/mqBHLMf.jpg 根據國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）針對台灣在2017年9月-11月間的兒童節目研 究，有高達87.9%兒童節目是動畫，另外更有突破9成的節目都來自外國製作。圖為2018年 慕尼黑國際兒童影展。（取自PRIX JEUNESSE INTERNATIONAL臉書） 談到「兒童節目」，你腦海裡浮現的是什麼？根據研究，台灣兒少節目高達87.9%為動畫 ，且超過9成節目為外國製作，其背後的隱憂之一，便是對於兒童節目想像的缺乏。世新 大學媒體識讀中心研究員黃聿清便呼籲，透過影像，其實可以讓孩子學習面對霸凌、歧視 、性別、身份認同等議題，「孩子真的一點都不笨，問題是爸爸、媽媽不相信他們可以， 還相信他們住在無菌室裡。」 黃聿清與台大公共政策研究中心，於2017年起，加入國際青少年與媒體教育研究中心（ IZI）的跨國兒少電視節目比較研究，從2017年9至11月之間，於東森幼幼台、卡通頻道、 迪士尼頻道、Momo親子台，以及公視兒少時抽樣，最終合計抽出174小時，共計380個兒少 節目。 台灣外購節目「高的嚇人」　土地認同恐受到衝擊 根據研究結果，380個兒少節目中，有126個新播節目，平均每個節目重播率為66.8%，此 外87.9%的類型為「動畫節目」，其中以2D動畫居多占72.6%，3D動畫占15.3%；所有節目 中，有91%為國外製作或由外國購入，國內獨立製作僅占8%。 此外，黃聿清也參與IZI所發起，統計比利時、加拿大、古巴、德國、以色列、英國、美 國、台灣共8個國家的兒少節目研究。該份研究顯示，在全部4535個兒少節目中，高達87% 為虛構類節目，實境節目僅佔10%；若細看虛構類節目，其中77%為動畫（3D佔30%、2D為 46%、黏土動畫1%）、14%真人、6%混合、1%布偶，可見2D動畫於國際兒少節目，確實為大 宗。 https://i.imgur.com/dMhD5JB.png 國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）國際兒少電視節目研究中，虛構類作品比率。左 起依序為3D動畫／2D動畫、黏土動畫；右方類別：動畫、實境節目、混合、布偶。（黃聿 清提供） 但若比較個別國家占比，則在抽樣的383個台灣節目中，動畫、非動畫比率，分別為94%、 4%，為差距最懸殊者，而在內容來源上，台灣91%外購節目為各國最高，自製節目則以8% 敬陪末座。 https://i.imgur.com/LNUeBV4.png 國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）國際兒少節目研究中，動畫與非動畫比率。（黃 聿清提供） 「小國家都會有這種狀況，像比利時也是，但如果認為國民的認同很重要，這會是很根本 的問題。」針對台灣超高的外購率，黃聿清表示，當孩子大量浸淫在外國動畫、偶像團體 裡，他們沒有土地認同一點也不意外，也因此需要想喚醒對兒少節目的重視，這已經是國 安危機。 台灣兒少節目面對的困境絕非一朝一夕所致，大量的動畫，也代表真人戲劇、實境節目的 缺乏，隱藏背後的，不僅是製作端、收視端的供需問題，除了影視產業對兒童節目的製作 困難以外，我國對於兒少節目的想像，往往也止於唱跳、益智問答等面向，但黃聿清舉例 ，如影集《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》其實也都算是兒少節目。 借鏡外國影展　研究員：做兒少節目不用花大錢 給孩子看的節目究竟還有多少可能？或許可以從國外借鏡。德國慕尼黑國際兒少影展（ PRIX JEUNESSE INTERNATIONAL）於1964年起，每2年舉辦一屆，迄今已是世界指標級的兒 少影展，包含各國公廣集團、兒童節目製作人皆齊聚於此，歷屆主題並扣連國際趨勢，如 2016年歐洲因難民潮，使得種族、認同問題浮上檯面，該年主題便為探索身份認同的「 Identity」，而2018年則為「堅強孩子的勇敢故事」（Strong Stories for Strong Kids ）。 「很多人說沒錢做不出兒少節目，但去了慕尼黑後我發現，不需要花大錢，而是主題可以 扣連到孩子的問題。」黃聿清於2016年首度參與慕尼黑兒童影展，她形容這趟旅程，徹底 打破自己以前對兒少節目的框架。 黃聿清說明，影展中的影片都會觸及身障、性別、性傾向、種族歧視、移民融入、面對死 亡等議題，如紀錄片《My Father》透過不同的小孩自拍介紹自己的父親，像有人的爸爸 得了阿茲海默症，有小朋友爸爸則是變性人等，或者也有些影片是想像力非常強大，像有 短片的主角是僵屍小學生，因為是不死之身，打不痛、摔不死，反而成為校園霸凌的對象 ，藉此探討霸凌、種族歧視問題，而之所以是殭屍，是因為製作單位做過調查，發現小朋 友最喜歡的角色就是殭屍跟忍者，期望藉此吸引他們的目光。 黃聿清指出，來到2018年的影展，更出現許多新媒體應用，如北歐節目《Mental》描述青 少年因精神疾病被送進治療所，製作公司幫這些角色在Facebook開設帳號，告訴小朋友如 果有類似的困擾，可以私訊他們互動，變成一種類似諮商的管道，最後因為太成功，角色 不能隨節目結束而消失，而改由政府接手經營帳號。 兒影成片商觀察指標！從選片看兒童節目大環境 回到台灣，公視自2004年開始舉辦的兒童國際影展（下稱：兒影），也致力將於將國內外 優秀兒少節目帶到國內，公視國際部經理郭菀玲便指出，常常有片商會先觀望兒影放映的 效果，再決定某部片是否要進台灣院線。 郭菀玲說明，兒影的選片希望從兒童角度出發，不只是影片裡有孩子，也希望可以從孩子 的角度看這個世界，探討孩子跟家人的關係，還有校園裡的友誼或霸凌，以及怎麼看待生 命、親人過世怎麼面對等，此外如性別、爸媽離婚等過往較少觸及的議題，也不會迴避。 郭菀玲談到，如影展單元「抉擇大考驗」，就是要談選擇上的困難，像過去曾放映短片《 無聲合唱團》，描述老師要求小孩做不對的事，來保衛學校的團體榮譽，呈現出小孩面對 抉擇的拉扯，她強調，這不是要告訴孩子該怎麼選擇，而是要引導他們自己思考，也希望 孩子學習面對困境時可以採取什麼行動，而不是被動地等大人來拯救。 郭菀玲也從選片經驗說明，台灣節目與國外相較，動畫部分產量與製作經驗都比較少，整 體品質跟國際有落差，以兒童視角為出發的紀錄片幾乎沒有，很多只有兒童角色，但不是 兒童觀點，兒童角度出發的劇情片也非常少，偶爾才會碰上1、2部。 同樣比較亞洲國家，郭菀玲指出，韓國片這4、5年來在數量上有大幅成長，題材的多樣性 也增加很多，如劇情片《Bori》描述一個孩子在聾啞家庭長大，反而很想變得跟家人一樣 ，這是國內看不到的多樣性，不過她也坦言，韓國片常有明顯的商業架構，像他們動畫技 術爐火純青，但常是好萊塢式、制式化的劇情；而日本則以電視節目為主，如NHK的《彈 丸兄弟大冒險》，描述紅、黃、綠三色球兄弟，對抗黑球大魔王，在日本廣受歡迎。 「常被優先犧牲！」全球兒少節目呈減少趨勢 然而即便放諸國際，兒少節目的處境也不見得樂觀。郭菀玲表示，過去2年來全球兒童節 目都有減少的趨勢，以電視節目來說，因為很多來參加兒影的單位，是各國公廣集團、公 共媒體，但近年全球公共媒體都在萎縮，過程中兒童節目會被優先被犧牲，所以作品數量 明顯下滑。 如今面對手機、行動裝置與網路的興起，要搶孩子的眼球，無法迴避的，就是如何面對日 本動畫、美國電影、韓國偶像等影視作品的挑戰，對此郭菀玲則表示，他們的概念不是搶 觀眾、取代，而是在商業媒體之外，希望孩子可以看看一些不同的東西。 「親子電影院」盼讓兒影延續　公視：讓親子有對話契機 郭菀玲說明，目前公視在OTT平台公視+開設「親子電影院」單元做為兒影的延續，希望讓 都會區以外的孩子，也能夠觀賞這些節目，「你還是可以看很炫的電玩、卡通，但有機會 還是可以來看看，像有些議題，爸媽平常比較不會跟孩子討論，或許可以藉由影片發揮， 讓他有開啟對話的契機。」 黃聿清指出，兒少節目最重要就是教育，除了讓孩子對未來的困境產生理解外，她並特別 就霸凌、歧視談到，很多父母其實不了解孩子，或許也可以透過這些節目來理解，不要等 到發生憾事才來檢討，孩子也能透過影片學習同理。 「孩子真的一點都不笨，問題是爸爸、媽媽不相信他們可以，還相信他們住在無菌室裡。 」黃聿清呼籲，現在社群媒體發達的狀況下，孩子已經不可能住在無菌室，該要教他們獨 立思考，畢竟只要有同學、有跟人接觸，他們就得面對人際關係、霸凌等問題。 -- 說起來，（台灣）本土製作的動畫數量比從日本帶入的動畫少一大截，不知凸顯了什麼問 題呢……？（即問題源頭在哪？） -- 不要再問你是否愛我，現在我想要自由天空 遠離開這被綑綁的世界、不再寂寞 我們的愛過了就不再回來、直到現在我還默默的等待 我們的愛我明白，已變成你的負擔 只是永遠我都放不開，最後的溫暖、你給的溫暖…… 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——F.I.R.飛兒樂團《我們的愛》 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.106.113.195 (馬來西亞) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1579057712.A.68F.html